Mayya Plisetskaya. 1-qism. O'layotgan Oqqushdan Firebirdgacha
Grumant Siti - orolda Barentsburgdan keyingi ikkinchi shaharning jozibali nomi qizni shu qadar quvontirdiki, bir kun u erga chang'ilar bilan borishga jur'at etdi …
«O'zingni kamtar qilma, oxirigacha kamtar bo'lma.
Hatto totalitar tuzumlar ham orqaga chekinishdi, bu
obsesyon, ishonchlilik va qat'iyatlilikdan oldin sodir bo'ldi.
Mening g'alabalarim o'sha"
Maya Plisetskaya
Hatto bir yoshga to'lmagan qizil sochli qiz beshikning orqa tomoniga mahkam yopishdi va enaganing ovozi bilan birinchi bo'lib mushaklarini mashq qilib uzatdi. Ko'p o'tmay, oyoqlar shu qadar kuchayib ketdiki, ular bobomning ulkan kvartirasi yo'lagi bo'ylab oyoq uchida kichik uretral tanani ko'tarishga tayyor edilar. Etiklarning oyoq barmoqlari doimiy ravishda yiqitilgan. Bo'lajak balerina charchoqni bilmasdan, go'daklikdan baland oyoq barmoqlari bilan yugurdi.
"Bola jamoaga moslashishi kerak", deb ota-onalar qaror qilishdi va Mayani bolalar bog'chasiga berishdi. Uretral qiz tabiatan tarbiyachilar bilan enagalarning umumiy rejimiga va bosimiga bo'ysunishi kerak emas. Bir marta, bolalar bog'chasi guruhida sayr qilgandan so'ng, Maya yo'qolib qoldi. Hech kimdan ruxsat so'ramay, u shunchaki uyiga ketdi.
Uretral vektorli bola, kattalar singari, o'zi qaror qabul qiladi va o'z tabiati unga aytganidek harakat qiladi. Tashqi bosim bosimiga tushib, ruhiy uretral ushbu zulmdan qutulish istagiga qaratilgan. Ichki holat, bo'ysunishga qodir emas, jismoniy tanani nafratlangan to'siqlar va devorlar chegaralaridan tashqarida, ochiq joyga, ko'chaga itaradi.
Svalbarddagi hayot
30-yillarning boshlarida Mayaning otasi bosh konsul va Shpitsbergendagi ko'mir konlarining boshlig'i etib tayinlangan. U erga borish uchun siz Evropaning yarmini sayohat qilishingiz, paroxodda ikki hafta suzishingiz kerak edi. Arktika mintaqasi Mayani qisqa va yorqin yoz bilan kutib oldi, osongina uzoq qorli qishlarga aylandi, olti oylik qutbli tun va shimoliy chiroqlar.
Grumant Siti - orolda Barentsburgdan keyin ikkinchi shaharning jozibali nomi, qizni shu qadar quvontirdiki, bir kun u erga chang'i bilan borishga jur'at etdi. Uretral chaqaloq ota-onalarga juda ko'p muammolarni keltirib chiqaradi. U qo'rquv hissi bilan tanish emas, u har qanday voqea tubsizligiga jasorat bilan shoshilib, ko'pincha hayotini xavf ostiga qo'yadi.
Ota-onalar ushbu sayohat haqida bilmas edilar va kim kichik uretrani o'z farzandlari dunyosining geografik chegaralarini kengaytirishni taqiqlashi mumkin edi. Svalbardda telefon operatori bo'lib ishlagan onasi qizining yo'qolganidan xabar topgach, tezda signalni ko'tarishga muvaffaq bo'ldi. Chang'ichilar qutqarish iti bilan yordamga kelishdi.
Uzoq sayohatdan charchagan sayohatchi dam olishga o'tirdi va uni qoplagan qor uyumi ostida uxlab qoldi. Agar odamlarni topishga o'rgatilgan Yak iti bo'lmaganida, Mayya Andersenning "Uchrashuvdagi qiz" ertakining qahramoni taqdiriga duch kelgan bo'lar edi. It uxlab yotgan bolani qor uyumidan chiqarib, yoqasidan sudrab odamlarga tortdi.
Dadamning printsiplari
Plisetskixlar oilasi, minalar boshlig'i va otasi egallagan konsul lavozimiga qaramay, har doim kamtarona yashagan. Kvartiradagi mebel va barcha kerakli uy anjomlari davlatniki edi.
70 yil o'tgach, Myunxenda vaqti-vaqti bilan yashaydigan taniqli balerina har bir mayda narsadan sensatsiya qilishga tayyor bo'lgan bezovtalanadigan jurnalistlarga Shhedrin bilan ijaraga olgan kvartirasi borligini tushuntiradi va u erda yo'q ularga tegishli bitta dasturxon, stakan yoki qoshiq. Uretral pul yig'ish bilan shug'ullanmaydi, kim oshdi savdosiga bormaydi, antiqa buyumlar va zargarlik buyumlarini sotib olmaydi. Ular shunchaki reytingga ko'ra unga taqdim etiladi.
Bir marta, Rojdestvo arafasida, norvegiyaliklar Rossiya konsuli Mixail Emmanuilovich Plisetskiyga apelsinning butun qutisini sovg'a sifatida yuborishdi. Xotinining sog'ayishiga yo'l qo'ymasdan, Mayaning otasi paketni shaxtyorlarning choyxonasiga olib borib, barcha bolalarga apelsin tarqatishni buyurdi. Onam e'tiroz bildirishga jur'at etmadi, garchi qizi va o'zi vitaminlarga muhtojligini bilar edi.
1934 yil yozida, Shpitsbergenga ikki yillik ish safaridan so'ng, Plisetskiylar Moskvaga qaytib kelishdi. Yo'l yana Berlindan o'tdi, u kichkina Mayani piyodalar yo'llarining tozaligi bilan cho'tkalar va sovunli suv bilan yuvib tashladi, fashistik svastika bilan standartlar motelini, Marlen Ditrix tomonidan ishlab chiqarilgan shim-yubkalarda kiyingan ayollar.
Ajoyib, yarim havodor …
Svalbardda Mayya birinchi marta muvaffaqiyatga erishdi va sahnada ishlashni davom ettirishga qarshi turmas istakni his qildi. Qattiq mehnatdan so'ng konchilar havaskorlarning chiqishlariga vaqt topdilar, kattalar va bolalar havaskorlarning chiqishlarida o'ynashdi. O'shandan beri qiz aktyorlik va raqs bilan ota-onasini bezovta qildi va kichkina kvartira uning birinchi bosqichi va mashq xonasi bo'ldi.
Moskvaga qaytib kelgandan so'ng, oilaning asosiy tashvishi qizining Moskva xoreografiya maktabiga qat'iyatliligi edi. Raqobat kichik edi.
Valeriy Chkalov, staxanovchilar va Chelyuskin qahramonlari 30-yillarning o'rtalarida o'g'il-qizlarga o'rnak bo'ldilar. Hamma Stalinning lochinlari kabi osmonga ko'tarilib, Shimoliy qutbga qarab suzib yurishni orzu qilar edi va albatta Bolshoy yoki Kirov teatrlari sahnalarida raqs tushmasdi.
Mamlakat o'zining birinchi besh yillik rejasini yakunlamoqda edi va balet eski tuzum anaxronizmi deb hisoblanardi. Keyinchalik, 60-yillarda, sovet balerinasi Mayya Plisetskayaning sharofati bilan bizning baletimiz "sayyoramizning qolgan qismidan oldinda" bo'lar edi va shu paytgacha bu SSSR rahbariyati va barcha odamlar uchun juda qiziq emas edi. fikrlar mamlakatni sanoatlashtirishga qaratilgan edi.
Teri sozlanmagan uretra
Terida egiluvchan va ritmik, tezkor va siydik chiqarish yo'lida bardoshli, etti yoshli Maya nafis jingalak bilan tekshiruvchilarni hayratga soldi. Maya Mixaylovna butun ijodiy hayoti davomida xoreografiya maktabida haqiqiy balet maktabini olmaganligi sababli azob chekdi.
Raqqosaning bu asosiy etishmasligi uni o'ziga va ishiga bo'lgan talabini yanada kuchaytirdi: «Men butun hayotim davomida men bolaligimdan beri o'qitilmagan professional klassik maktabga bo'lgan intizor bilan ovqatlanardim. Men nimanidir bilar edim, nimadir josuslik qildim, aqlim bilan bir narsaga erishdim, maslahatlarni tingladim, pog'onalarni to'ldirdim. Va barchasi mos keladi va boshlanadi, ishdan ishgacha »[M. Plisetskaya "Men, Maya Plisetskaya …"].
Teri vektorining xususiyatlari balerinani intizomga va ko'p soatlik mashg'ulotlarga majbur qildi va uretral hamma narsani tashlab, havas qilayotgan raqs darsidan va boshqa amaliyotchilarning yon qarashlaridan qochishga majbur bo'ldi.
"Uretra vektori bo'lgan odamni intizomga bo'ysunishga majbur qilish mumkin emas", - deydi Yuriy Burlan tizimli vektor psixologiyasi bo'yicha ma'ruzalarda. Mayya uchun har qanday balet mashg'uloti undan qochib ketganligi bilan tugadi.
U har doim raqsga tushishni xohlardi va barreda balet qadamlarini mashq qilmasdan, ularni hissiy boshlanishiga zarar etkazadigan avtomatizmga olib keldi. Balerinaning vizual vektori uchun rassomchilik va u his-tuyg'ularsiz mavjud emas, har doim birinchi o'rinda turadi.
Mashhur xoreograf va o'qituvchi Agrippina Vaganova, u bilan Plisetskaya bir necha oy ishlash imkoniyatiga ega bo'lib, Maya "qizil qarg'a" laqabini oldi. "Qizil, chunki uning sochlari qizil edi, va qora, chunki Plisetskayaning shogirdi beparvo edi va yaxshi konsentratsiya qilishni bilmagan" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova Mayaning tabiiy qobiliyatlarini ta'kidlab, uni Leningradga taklif qildi. U o'zi bilan "Oqqush ko'li" baletini "shayton kasal bo'lib qoladigan tarzda" sahnaga qo'yishga va'da berdi. Plisetskaya rad etdi. Mariinskiyning "viloyat" bosqichi bir xil darajada bo'lmagan. Agrippina Vaganova yangi hech narsa taklif qilmadi va Mayya Bolshoy sahnasida klassikalarni raqsga tushishi mumkin edi.
Balerinaning uretral va teri vektorlari o'rtasidagi ichki ziddiyat hech qachon to'xtamadi, ammo Maya Mixaylovna o'z davlatlarini boshqarishga muvaffaq bo'ldi, bu erda dominant uretra o'zgarmas g'olib bo'lib qoldi.
O'layotgan oqqushdan Firebirdgacha
SSSR qanday qiyin tarixiy bosqichlarni boshidan kechirgan bo'lsa ham, mamlakat har doim bolalar va o'spirinlar tarbiyasiga katta e'tibor berib kelgan. O'g'il va qizlar nafaqat g'oyaviy va qahramonlik namunalarida tarbiyalangan, balki mumtoz san'at hamisha yonma-yon yurib, yosh avlodga madaniy qadriyatlarni singdirgan.
Mamlakatda bolalar uchun ko'plab tadbirlar o'tkazildi, ularda bolalar o'zlari qatnashdilar. Musiqa maktablarida, balet maktablarida, badiiy studiyalarda, xalq teatrlarida, ijodiy jamoalar va qiziqishlar guruhlarida bolalar va o'spirinlar birinchi kasbiy mahoratga ega bo'ldilar. Mayaning bolalar ertalablari va kontsertlaridagi chiqishlari uning kelajakdagi balet taqdirini belgilab berdi.
“Menga baletni sevaman deb kim aytdi? - Maya Plisetskaya bir vaqtlar siz baletdan tashqari yana nimani yaxshi ko'rasiz, degan savolga shunday javob bergan edi: «Bu mening ishim, men unga pul olaman. Men bunday balet raqqosasi emasman, menga haykal ko'proq yoqadi …"
Baletda uzoq va muvaffaqiyatli hayot kechirgan Plisetskayaga tez-tez: "Nega u o'z maktabini yaratmadi?" Uretral odam doimo "bayroqlar uchun" oldinga intiladi, u talabalar bilan aralashishga vaqt topolmaydi va o'z mahorati va tajribasini boshqalarga metodik ravishda o'tkazishni istamaydi. Uning ruhiyati uzoq muddatli monoton ishlarga moslashtirilmagan. Uretral odamning tabiatida pedagogik faoliyat bilan shug'ullanish, kelajakka ma'lumot uzatish umuman yo'q. Umuman olganda, baletdagi uretral nodir, hatto noyob hodisa.
Odatda, optik teri ligamenti bo'lgan odamlar balet raqqosasiga aylanishadi. Teri ustasi uchun intizom shu qadar qadrli ediki, u bir kun sahnaga chiqish va belgilangan miqdordagi pirouetlarni "echib olish" yoki Nuriyevning "parvozi" ga teng sakrash uchun kun bo'yi o'z tanasini mashq qilishga tayyor.
"Teri" baletida texnika, o'z tanasini boshqarish qobiliyati hayratga soladi, lekin hech qanday ruh yo'q yoki Mayya Mixaylovna doimo qadrlagan narsa - rassomchilik. Rassomlik - bu siz raqsga tushayotgan narsaga munosabat: dramatik obraz, xarakter, rol.
Mayya Plisetskayaga o'xshab raqs tushishni o'rganish uchun uretral vektorli balerina bo'lib tug'ilish kerak. Uning o'ziga xos ijro texnikasi yo'q edi, uning raqsi xoreograf va sheriklar bilan kelishilgan holda berilgan mavzu doirasidagi improvizatsiya. Improvizatsiyani takrorlash mumkin emas, u har doim uning hissiyotlari, ruhiy holati va ilhomiga asoslangan holda ijrochi ichidan kelib chiqadi.
Noyob balerinaning vizual vektorining ishlab chiqilgan xususiyatlari qushlarni kuzatish paytida eng nozik nuanslarni tushunishga yordam berdi, so'ngra ularning xususiyatlarini raqsda aniq va aniq ifodalashga yordam berdi. Oqqush, Chagal va Firebird tasvirlari shu tarzda tug'ildi.
Tomoshabin teatrga o'zining bo'shligini to'ldirish va aktyorlik chiqishi tufayli hissiy holatni muvozanatlash uchun keladi. Raqs - bu xarakterning ichki holatini ifodalashga qodir so'zlarsiz, tomoshabinda turli his-tuyg'ularni uyg'otadigan, u qarsaklar bilan qaytadigan, bu esa o'z navbatida aktyorning vakuumini to'ldiradigan maxsus san'at turidir. Sahnada va zalda odamning murakkab psixologik holatlari shunchalik sodda tarzda izohlanadi.
Yuriy Burlan tomonidan tizimli vektor psixologiyasi bo'yicha treningda odamda siydik yo'llari, teri va vizual vektorlarning noyob kombinatsiyasi haqida ko'proq bilib olishingiz mumkin. Bepul onlayn ma'ruzalar uchun havolada ro'yxatdan o'tish:
Ko'proq o'qing …