"Nuqta" filmi. Qanday bo'lsa ham fohishalik haqida. 1-qism. Nuqtadan mijozga
"Nuqta" filmi fohishabozlikning kundalik hayoti, butun hayot "nuqta" dan mijozga va orqaga umidsiz ayanchli doirada aylanishini hikoya qiladi …
Lug'atda "nuqta" so'zining ushbu ma'nosini topa olmaysiz. Ammo bir marta tasodifan o'z ko'zlarim bilan ko'rdim. Moskva, 90-yillar. Mossovet teatri sahnasida o'ta ommabop spektakl - "Iso Masih - Superstar" rok-operasi namoyish etilmoqda. Spektakldan so'ng, an'anaga ko'ra, aktyorlar norasmiy muloqot qilish uchun xizmat kirish qismida muxlislar bilan uchrashadilar. Qo'llarida jo'shqin nidolar, guldastalar va sovg'alar miltillaydi, kulgi eshitiladi. Yorqin va jonli Tverskaya ko'chasi qadimiy arkning ochilishidan bir necha qadam narida. Va bu erda, Moskva hovlisining tubida, sirli alacakaranlık hukmronlik qilmoqda.
To'satdan, bir zumda hamma narsa o'zgaradi. Birinchidan, qisqa ovoz eshitiladi - bu odatiy belgi. Zudlik bilan, xuddi sehr-jodu bilan, qorong'i hovli uyning devorida yashiringan mashinaning kuchli faralari bilan yoritilgan. Va bu shafqatsiz yorug'lik oqimiga "tungi kapalaklar" to'da - va ular ilgari qaerga yashirinishgan? Qisqa yubkali qizlar tez va itoatkorlik bilan saf tortadilar - mijoz tanlov huquqiga ega bo'lishi kerak, u "mahsulot" yuzini ko'rishni xohlaydi.
Ushbu tomoshadan hayratga tushgan teatr tomoshabinlarining jimjitligi jim bo'lib qoladi. Va allaqachon birgalikda - aktyorlar ham, ularning muxlislari ham - bu haqiqiy hayot tungi teatrini hayrat bilan tomosha qilishmoqda. "Ona" ning buyrug'i bilan qizlardan biri oldinga chiqadi, buriladi, bluzkasining tugmachasini ochadi … Keyin u mijozning mashinasiga o'tiradi. Dvigatelning ovozi, chiroqlar o'chadi va g'alati manzara g'oyib bo'lib, qanday paydo bo'lgan bo'lsa, birdan qorong'ilikka eriydi. Hovli yana hech kim bo'lmagandek kimsasiz va qorong'i …
Bu "nuqta" - mijoz fohishani tanlashi va ijaraga olishi mumkin bo'lgan joy. Ko'pgina oddiy odamlar uchun ko'rinmaydigan parallel dunyo.
Boshida "Intergirl" bor edi
Butun hayot "nuqtadan" mijozga va orqaga umidsiz aylanada aylanib yurgan fohishabozlikning kundalik hayoti haqida hikoya qiluvchi "Nuqta" filmi mamlakatimiz ekranlarida yuqorida bayon qilingan voqealardan ancha keyin chiqdi. - 2006 yilda. Ammo oldin yana bir rasm bor edi - "Intergirl" (1989), axloqni buzadigan film.
Aftidan, "Intergirl" ijodkorlari, nafis ziyolilar o'z filmlarida gaplashadigan hodisa to'g'risida juda yaxshi tasavvurga ega emas edilar. Rivojlangan, o'qimishli va amalga oshirilgan, ular bu voqeani "o'zlari orqali" aytib berishdi. Shuning uchun ular yaxshi sovet ma'lumotiga ega, o'qituvchi va shifoxonada ishini almashtirgan, shirin, mehribon, hamdard hamshirani filmdagi valyuta fohishasiga aylantirishdi. Va uning mijozlari juda yoqimli bo'lmasa ham, etarli darajada tinch va osoyishta chet elliklar edi. Agar ular qanchalik noto'g'ri ekanliklarini bilsalar edi!
Yuriy Burlanning tizimli-vektorli psixologiyasi qaysi ayol fohishaga aylanishi mumkinligi va qaysi biri hech qachon mumkin emasligini, shuningdek, ular qanday mijozlar ekanligini eng batafsil va aniqroq tavsiflaydi. Va bu chirkin dahshatli haqiqat "Intergirl" filmi syujetiga hech qanday aloqasi yo'q. Og'ir va toqat qilib bo'lmaydigan ruhiy azob-uqubatlar, "Nuqta" filmi ancha haqiqat va halol.
Ammo "Intergirl" filmiga qaytamiz. Rejissor Pyotr Todorovskiyning iste'dodi film qahramonlariga shunday romantik jozibali halo berganki, yaratuvchisining irodasidan qat'i nazar, film rus xalqining butun avlodi uchun yangi "axloqiy qadriyatlarni" o'rnatgan. Bu butun jamiyatni qamrab olgan axloqqa qattiq zarba bo'ldi. Ushbu zarba SSSRning qulashi va sobiq Sovet fuqarolari tomonidan hayotdagi asosiy belgilarni va xavfsizlik tuyg'usini to'liq yo'qotish sababli qo'shimcha super-effekt oldi. Hatto filmning yomon tugashi, qachonki bosh qahramon mashinada qulash xavfi tug'ilsa va ovlangan onasi o'zini gaz bilan zaharlamoqchi bo'lsa, bu o'ta effektni qadrini pasaytirmaydi - san'atning sehrli ravishda oldindan aytib bo'lmaydigan kuchi.
Yuriy Burlan tizim-vektor psixologiyasi treningida ushbu film haqida shunday deydi: " Intergirl "filmi yaradorni qanday tugatish kerak … Avroraning Sovet Ittifoqiga qarshi o'qi kabi … Bir zumda burilish nafis intellektualni arzon fohishaga aylantirish - Rossiyaga qarshi axborot urushida katta muvaffaqiyat. Rejissor Pyotr Todorovskiy dushman emas edi - bu o'zining katta iste'dodini ushbu halokatli filmga qo'shganligi xato edi ".
Fohishalik haqida achchiq haqiqat
"Nuqta" filmi ham xuddi shunday muammoni ko'taradi, ammo qanday bo'lsa shunday. Fohishalik - bu hayotning shafqatsiz va achchiq haqiqati va hech qanday romantikaga ega emas. Haqiqat shundaki, kitobning syujeti va keyinchalik film, deyarli har qanday ma'lumotni, shu jumladan haqiqiy odamlarning guvohliklarini jamoat maydonida topish mumkin bo'lgan ma'lumot va Internet davrida yaratilgan. Aftidan, bu film haqiqiy voqealarga asoslangan. Va bu uning haqiqatan ham teshilganligini ko'rishning sabablaridan biridir.
Rasmda uchta ayol fohishaning hikoyalari ko'rsatilgan. Ularning har biri o'ziga xos tarzda fojiali. Anya bolaligida o'gay otasi tomonidan zo'rlangan. Voyaga yetgach, u birinchi kechada uni zo'rlagan akasi oldiga boradi, ertalab u shkafdan topilgan oltin uzukni olib qochib ketadi. U uzukni taksichiga sotmoqchi, u uni o'g'irlikda ayblaydi va yaqinlikka moyil qiladi … Shunday qilib, taqdirning birinchi huni aylandi.
Ninka "Moidodyrka" alkogolizm oilasidan. Yoki ota-onalar o'rtasidagi mast janjal, yoki maktab-internat, yoki kaltaklash, yoki xo'rlash - u bolaligida hamma narsani o'rgangan. Kichkina ukasiga bo'lgan muhabbat - uni tabassum qiladigan va kelajak uchun rejalar tuzadigan yagona narsa. U nafratlangan hayotdan chiqib, akasi bilan alohida yashashni orzu qiladi. Buning uchun pul kerak, ammo uni qaerdan olish kerak? Va keyin u o'zining yagona boyligi bo'lgan tanasini sotish fikri bilan chiqadi. Shunday qilib, taqdirning ikkinchi huni aylandi.
Filmning uchinchi qahramoni Kira haqidagi voqea eng fojiali. Uning birinchi muhabbati, sof go'zal tuyg'usi haqiqiy fojiaga aylanadi: homilador, zolim otasi uydan quvib chiqaradi va keyinchalik u sevgilisi urushda o'ldirilganligini biladi. Qayg'uga botgan qiz qabristonga boradi, u erda mahalliy begona odam uni "ruhni yodlash uchun" iksir bilan quritadi.
Ularning sherigi bilan birgalikda ular befarq qizni ishdan chiqqan aravada yon yo'lda turgan holda qulflab, kiyimlarini olib, abort qilishadi. Va ular uni yuzini qo'pol ravishda bo'yalgan jinsiy qo'g'irchoqqa aylantirmoqdalar - uning ichidan cheksiz erkaklar oqimi o'tib ketdi … U qochishga urinadi, ammo foydasi yo'q. Va keyin singan shisha bilan u tomirlarini ochadi. Mo''jizaviy ravishda omon qolgan Kira Zebraga aylanadi - u bu taxallusni qo'llaridagi chandiqlar tufayli oldi va endi ularni uyatchanlik bilan yenglari bilan yopib qo'ydi (u ko'ylak va ko'ylaklarning yenglarini kesib, o'zi kiyadi). Shunday qilib, taqdirning uchinchi huni aylandi.
Ushbu filmni tomosha qilish juda qiyin, deyarli og'riqli … Chunki fohishabozlik ijtimoiy hodisa sifatida filmda barcha halollik bilan namoyish etilgan. Film ijodkorlari tomoshabinlarga hech qanday xayol qoldirmaydi. Ko'tarilgan muammoni yanada aniqroq, aniqroq va katta hajmda ko'rish uchun uni Yuriy Burlanning tizim-vektor psixologiyasi nuqtai nazaridan tahlil qilaylik.
Kim fohishaga aylanadi va qanday qilib?
Ushbu filmni tomosha qilar ekan, tomoshabinlar yiqilishning qanchalik tez va muqarrar ravishda sodir bo'lishidan hayratda qolmoqdalar - filmning uchta qahramoni ham fohishalikka berilib, qochib qutulish imkoniga ega emaslar. Vaziyat shunday rivojlanadiki, har bir keyingi qadam qahramonni muqarrar tomon itaradi. Ularning hech birida yordam beradigan, hech bo'lmaganda afsuslanadigan odam yo'q. Yo'q, aksincha, ularning qiyin yo'lida faqat o'zlarining achinarli holatlaridan uyatsiz foydalanib, faqatgina "yiqilib tushganni itaradiganlar" bor.
Albatta, qizlarning achchiq taqdiri hamdardlikka muhtoj, lekin bundan ham ko'proq - tushunishga. Qiyin hayotiy sharoitlar, vijdonsiz shafqatsiz odamlar - bu haqiqatning yuqori qatlami. Ayolning fohishaga aylanish mexanizmini chinakam anglash uchun, keling, inson ruhiyatining sakkizta vektori haqidagi bilimlardan foydalanamiz.
Fohishalar har doim teri vektorining kaltaklangan egalari. Bolaligida kichkina terini kaltaklashganda, bu uning psixoseksual rivojlanishini to'xtatadi. Filmda biz buni ota-onasi nafaqat so'z bilan kaltaklagan Nina va harbiy otasi shafqatsiz munosabatda bo'lgan Kira misolida ko'rishimiz mumkin.
Bunday rivojlanmagan holatda har qanday jinsdagi kaltaklangan yoki kamsitilgan terisi o'g'irlik va mazoxizmga moyil bo'ladi. Ammo bu to'plamdan tashqari, kaltaklangan qiz o'z tanasini ibtidoiy printsipga ko'ra - uning yagona boyligi deb bilishni boshlaydi. Dermal odamning tabiati oqilona va pragmatik bo'lgani uchun, bu holda erkaklar bilan munosabatlar "men bermayman", "foyda - foyda" tamoyili asosida qurilgan …
Bu fohishalikning ildizi. Va hayot haqidagi hikoyalar tashqi tomondan farq qilishi mumkin. Hayotiy sharoitlar qanchalik qiyin bo'lmasin, boshqa vektorli ayol uchun (birinchi navbatda, teri vektori yo'qligida) fohishaga aylanish dahshatli, imkonsiz, uyatli, hayotga mos kelmaydi - o'lgan ma'qul. Va hech qanday moddiy rag'batlantirish, masalan, anal vektorli ayolni tanasini sotishga majbur qila olmaydi. U toqat qiladi, ko'p ishlaydi, lekin hech qachon fohishaga aylanmaydi. Bunga faqat rivojlanmagan teri qodir.
Va shuni ham tushunishingiz kerakki, singan teri yo'lida bunday yomon odamlar va dahshatli holatlar uchrab turishi bejiz emas … Hayotning umumbashariy qonuniga ko'ra, biz hattoki ongsiz ravishda intilayotgan narsamiz bizga jalb qilingan (ongli ravishda, biz butunlay boshqa istaklarni efirga uzatishimiz mumkin).
Fohishalik muqarrar tanlovdir
Hayotiy sharoitlarning og'irligiga qaramay, har bir qiz o'z tanlovini tanladi, garchi tashqi ko'rinishi unga boshqa iloj qolmasa kerak. Shunga qaramay, onasi unga maslahat berganidek, Kira xolasi bilan vaqtincha yashashi mumkin edi. Nina va Anya ish topishlari mumkin edi. Ammo yo'q, ular qilgan ishlarini qilishdi. Nima uchun tushunmasdan …
Ba'zan shunday bo'ladiki, hayot o'zining yorqin tomoniga buriladi - va siz qiyin o'tmishni unutishingiz, o'zingiz uchun yashashingiz va baxtli bo'lishingiz mumkin. Ammo bu juda oddiy emas. Yo'qolgan qizini oila bag'riga qaytarish haqidagi hikoyalarni tez-tez eshitishingiz mumkin, ammo uchrashuv quvonchi uzoq davom etmaydi - u muqarrar ravishda fohishalikka qaytadi va hech qanday kuch uni ushlab turolmaydi. Va o'zi nima uchun buni tushunmaydi. Aftidan u bunday hayotni xohlamaydi. Ushbu xatti-harakatning siri psixikada yashiringan.
Filmda bir epizod bor, u qanday qilib "omadli" bo'lgan sobiq fohishaning - boy odamga uylanishining, qimmatbaho mashinada "nuqtaga" etib borishi. U eski do'stlarini quchoqlaydi, ularga sovg'alar olib keladi. Ammo parda ortida savol qolmoqda: hozirgi boy va farovon ayolni bu yomon joyga qayta-qayta qaytishga nima majbur qiladi? O'zidan, aqli va irodasidan kuchli bo'lgan behush intilish …
Infernal aralashmasi: fohishabozlik, o'g'irlik, mazoxizm, qurbonlik
Yuriy Burlanning tizimli-vektorli psixologiyasiga ko'ra, singan charm odam rivojlanishida to'xtaydi va arxetip o'g'ri bo'lib qoladi. Eh, Anya o'gay ukasining kvartirasidan chiqishdan oldin hech bo'lmaganda qimmatbaho narsani qidirish uchun shkaflardagi narsalarni aylanib yurishi bejiz emas - va hali ham qo'lida oltin uzukni ushlab turibdi. Va filmning kulminatsion nuqtasi yaqin do'stidan pulni o'g'irlashning jirkanchligi bo'ladi: Anya va Nina o'zlarining "nuqtalarini" ochishga qaror qilib, Kiraning o'z uylari uchun tejab turgan pullarini olishadi. Ular buni ikkiyuzlamachilik bilan "qarz olish" deb atashadi va o'g'irlangan pulni sarflashga shoshilishadi …
Buzilgan terining yana bir natijasi - bu mazoxistik intilishlar, boshqacha qilib aytganda, yarasaga aylanish istagi … Tizim-vektor psixologiyasi mazoxizmni shakllantirish mexanizmini tavsiflaydi: terini bolasini ingichka nozik teriga urishganda, bu uning eng sezgir sohasi, u chidab bo'lmas og'riqni boshdan kechirmoqda. Ammo uning moslashuvchan psixikasi tezda moslashadi (tabiati shunday) va og'riqqa javoban tabiiy afyunlarni ishlab chiqarishni boshlaydi, bu nafaqat og'riqdan xalos bo'lishni, balki o'ziga xos zavqni ham keltiradi. Shunday qilib, teri odam o'z iste'dodlarini ro'yobga chiqarishdan emas, og'riqdan zavq olishni o'rganadi. Ushbu mexanizm aniqlanganda, bu butun hayot senariyiga ta'sir qiladi. Kelajakda, odam ongsiz ravishda urish va og'riq bilan bog'liq bo'lgan ushbu "yoqimli" hislarni boshdan kechirishga intiladi …
Shunday qilib, "ish joyida" ishlagan birinchi kunida yosh Nina beixtiyor aytilgan so'z tufayli politsiya UAZ-dan katta tezlikda haydab yuborildi. Va Anya haqiqiy sadist bilan uchrashishga tayyor, u uni eng shafqatsiz tarzda urib, keyin uni zo'rlaydi. Va tugashi bilan, u xotirjamlik bilan aytadi: «Kechirasiz. Men g'azabdan emasman. Men boshqa yo'l bilan orgazm oqimiga erisha olmayman. Men sinab ko'rmagan narsa - hech narsa yordam bermaydi …"
Ushbu to'plamga qo'shimcha ravishda, ma'lum sharoitlarda, qo'rquvda ko'rshapalakning terisini ko'radigan qizda jabrlanuvchi kompleks shakllanadi. Fohishaning hayoti har doim juda xavfli - u doimo muammolarga duch keladi.
Filmda, shuningdek, Anya va Kira hayotlarini saqlab qolish uchun o'zlarini dengizdan tashlab yuborganlarida, pulemyotdan kemada ziyofat otilganini ham ko'ramiz. Boshqa bir epizodda mijozlardan biri ularga zanjirband itlarni o'rnatib, ularni guruhli jinsiy aloqada bo'lishga majburlamoqda. Ular yalang'och holda sovuq suv havzasida suzishga majbur bo'lmoqdalar … sakkiz soat ichida. Bizning biri madaniyatli jamiyatda yashashimizga qaramay, ulardan biri jinsiy qulga aylanmoqda … Oddiy ayol doimiy chekkada muvozanat saqlashi kerak bo'lganida bunday hayotga bardosh bera oladimi? Yo'q, faqat jabrlangan terini ko'rgan fohisha ongsiz ravishda o'z hayotini qayta-qayta xavf ostiga qo'yib, bunday "sarguzashtlarni" izlaydi.
Fohishalarning mijozlari va nima uchun fohishabozlik zamonaviy jamiyatda o'z o'rniga ega emasligi haqida maqolaning davomini o'qing.
