Agar o'zingizni maxsus his qilsangiz, qanday yashash kerak? "O'zgarishlar yo'li" filmi
Bu hayotda muhim va muhim biron bir narsani qilish kerak degan tuyg'u tark etmasa, qanday qilib aniq nimani tushunmasangiz, qanday yashash kerak? Bir necha yillardan beri siz javob izlayapsiz va topolmaysiz. Siz boshqalar kabi yashashga harakat qilasiz - va bu ishlamaydi.
Sam Mendes tomonidan suratga olingan "Inqilobiy yo'l" filmining aksiyasi bizni Amerikaga 50-yillarda olib boradi. Biz chiroyli turmush qurgan juftlikni va go'yo baxtli ko'rinadigan oilani ko'ramiz. Ammo maftunkor soundtrack yaxshi yakunlanish uchun umid qoldirmaydi … Ushbu film baxt haqida savol beradi va javobini beradi - shafqatsiz va umidsiz: tepalikdagi oq uy, oila, bolalar, boylik, do'stlar - bularning barchasi amalga oshirilmaydi boshqalarga o'xshamasangiz, baxtlisiz.
Soxta baxt
Bizda alohida narsa yo'q, hech qachon bo'lmagan va bo'lmaydi ham.
Leonardo Di Kaprio va Keyt Uinslet rollarini ijro etgan Frenk va Aprel Uilerlar alohida hisoblanadi. Atrofdagi odamlar qiziqish bilan "inqilobiy yo'lning yosh g'ildiraklari" ni tomosha qilishadi. Ko'pchilik hasadgo'y. Ko'p o'tmay, "chiroyli kichkina uy" shunchaki bezak ekanligi va go'zal fasadning orqasida bo'sh joy borligi ayon bo'ladi. Chunki "Oilaviy hayot" deb nomlangan ushbu spektaklning bosh aktrisasi qiziq bo'lmagan rolni o'ynashdan charchagan. U hali ham bir marta boshlangan o'yinni davom ettiradi, lekin allaqachon uning hayoti haqiqiy emasligini tushunadi …
Ajoyib aktyorlik ta'sirchan va sizni qahramonlarga chuqur hamdard qiladi. Shunga qaramay, tomoshabinlar filmning syujeti va bosh qahramonlarning harakatlarini turlicha qabul qilishadi, chunki biz hammamiz dunyoni o'zimiz orqali ko'rib turibmiz … Kimki muhabbat etishmasligidan yurakni ezadigan umidsizlikni hech qachon his qilmagan bo'lsa, u Frankning harakatlarini tushunmaydi - u ham shunday ko'rinadi eksantrik. Hayotda hech qanday ma'no yo'qligini, o'sha "umidsiz bo'shliq" ni hech qachon his qilmaganlar, aprel oyidagi g'alati harakatlarning sabablarini tushunolmaydilar, ularni "ongdan qayg'u" deb atashadi. Tomoshabinlarning filmga bergan izohlarida siz u shunchaki kaltak degan fikrni topishingiz mumkin: eri u uchun harakat qilmoqda, lekin u baxtsiz.
"Maxsus odamlar" kimlar?
Haqiqatan ham film qahramonlari bilan nima sodir bo'ladi? Buni faqat ularning ruhiyatining o'ziga xos xususiyatlarini anglash orqali aniq va shubhasiz ochib berish mumkin. Bunday bilimlarni Yuriy Burlan tomonidan o'tkazilgan "Tizim-vektor psixologiyasi" treningi beradi.
Aprel va Frank bir nechta aqliy vektorlarga ega bo'lgan polimorflardir. Ruhiyatning yanada murakkab tuzilishi va uning kattaroq hajmi odamga katta istaklarni beradi. Ehtimol, bunday odamlar hayotning eng qiyin muammolarini hal qilishga qodir va hatto insoniyat evolyutsiyasining boshiga aylanadi; va, albatta, ular juftlikda juda chuqur va baxtli munosabatlarni yaratishi mumkin. Ammo ular faqat o'zlari va xohish-istaklari to'g'risida xabardor bo'lsalar, sherikni uning barcha xususiyatlari bilan haqiqatan ham tushunadilar. Bugun bu allaqachon mumkin, istak bo'ladi.
Ammo yetmish yil oldin yashagan film qahramonlari hali bunday imkoniyatga ega emas edilar … Aytishimiz mumkinki, aprel va Frenk o'z davrlaridan oldinda edilar. Bu hayotda muhim va muhim biron bir narsani qilish kerak degan tuyg'u tark etmasa, qanday qilib aniq nimani tushunmasangiz, qanday yashash kerak? Bir necha yillardan beri siz javob izlayapsiz va topolmaysiz. Siz boshqalar kabi yashashga harakat qilasiz - va bu ishlamaydi.
Vizual sevgi
"Balki siz menga o'zingizni qanday his qilayotganingizni aytsangiz kerak, aprel?"
- Men hech narsani sezmayapman …
Frank vizual vektorning egasidir, u uchun sevgi hayotning mazmuni. Frenk doimiy ravishda takrorlaydi: "Men faqat nimani his qilayotganimni bilaman". Sevish va sevish zarurati aprel oyigacha bo'lgan doimiy ibodatda o'zini namoyon qiladi: “Meni seving! Meni seving! Meni seving!" Ammo uning unga bo'lgan sevgisi xudbin, talabchan. U doimiy ravishda munosabatlar haqida shou-biznesni tashkil qiladi.
Frenk rafiqasining go'zalligi va aql-zakovatiga qoyil qoladi. Uning boshqalardan qanchalik farq qilishini ularning doirasidagi boshqa ayollar - Milining (Shepning rafiqasi, Frenkning do'sti) va Frank bilan ishqiy aloqada bo'lgan bema'ni kotibning fonida ko'rish mumkin.
Frenk aprelga to'g'ri kelmaslik uchun kurashadi, yaxshi er bo'lishga intiladi va o'zaro munosabatlarning boshida bo'lgan, ammo yillar davomida qurib qolgan baxtni qaytarishga intiladi. Ammo hech narsa ishlamaydi, chunki u uni tushunmaydi, aprel oyining istaklari boshqalarnikiga o'xshamasligini tushunmaydi va material doirasidan tashqarida yotadi.
Boshqa ayolni yanada baxtli qiladigan narsa unga etarli emas. "Frank uchun bu osonroq", deydi aprel do'sti bilan. «U nimani xohlashini biladi. Turmush qurgan, ikki farzandi bor. Unga yetadi ".
Sevimli xotinidan iliqlik, mehr va qo'llab-quvvatlamay, u ko'ngli qolganini his qiladi: shuncha kuch va ish soatlari bu uyga, oila farovonligiga sarflangan - va barchasi bekorga? O'zini erkak kabi his qilish uchun Frenk xiyonat qiladi va keyin xotiniga buni tan oladi. Aprel oyida hech bo'lmaganda ba'zi his-tuyg'ularni, hatto rashkni uyg'otishga umid qilib, u teskari ta'sirga erishadi. Aprel unga endi hech narsani his qilmasligini tan oladi.
Aprel oyida nima bo'layotganini, nima uchun bu "obsesif la'natlangan xayol" ga berilib ketganini tushunishga bo'lgan samarasiz urinishlardan charchagan Frank, nihoyat uni psixiatrdan yordam so'rashga chaqiradi. U hali ham u uchun sir bo'lib qolmoqda …
Muse yoki uy bekasi?
Men butunlay boshqa kelajakni ko'rdim. Men uni unutolmayman. Men ketolmayman. Men turolmayman …
Aprel, go'zal, hissiy, aqlli, g'ayrioddiy, uning odami uchun ilhomlantiruvchi muzga aylanishi mumkin. Bir paytlar Frenk uning aynan shu fazilatlariga maftun bo'lgan. U, o'z navbatida, uning g'ayrioddiyligiga ishongan. Biroq, tez orada ularning nikohlari teng emasligi ayon bo'ladi: aprelda katta miqdordagi aqliy va ulkan istak kuchi bor, chunki vizual bilan bir qatorda uning ovozli vektori ham bor.
Frenk vaqt o'tishi bilan joylashadi, u yaxshi tashkil etilgan hayotni tashkil qila boshlaydi. Bir kuni u bir paytlar u har doim aytgan va ishongan narsalarini hayratga solish uchun "shunchaki suhbatlashish" bo'lganini tan oladi … U chiroyli xotinini uyni sotish va Parijga abadiy ketish istagi unchalik real emas, o'ynagan va bu yetarli.
Ammo aprel o'jarlik bilan o'z orzusidan voz kechishni rad etadi. Ayol o'z vaqtidan oldin endi u shunchaki xotin va ona bo'lolmaydi, ko'proq narsani xohlaydi, garchi u hali aniq nimani bilmasa ham. Faqat bitta narsa aniq: uning oshxonadagi fartukda joyi yo'q … Ma'nosini izlashda aprel vizual ravishda joyni o'zgartirishni to'g'ri qaror deb bildi va unga hamma narsani qayta boshlashga imkoniyat yaratadi. Vaqt o'tishi bilan, u bu fikrga sog'lom tarzda berilib ketdi …
Frenkning lavozimidan ko'tarilishi va aprel oyining homiladorligi bu masalaga chek qo'yish va avvalgidek yashashda davom etish uchun bahona. Ammo aprel baxtsiz. U turmush o'rtog'iga bu kundalik hayot va uy bekasining roli unga haqiqiy tuyulmasligini, o'zini tuzoqqa tushib qolganini his qiladi. Birinchi homiladorlik uni aktrisa bo'lish imkoniyatidan mahrum qildi, ikkinchisi faqatgina "o'zlariga birinchi bola xato qilmaganligini isbotlash" uchun harakat, uchinchisi esa uni tark etish va hayotini o'zgartirish umididan mahrum qildi..
Frenk nafaqat ularning sevgisi va oilasini, balki hatto farzandlarini ham savollariga tutayotganidan dahshatga tushadi. Unga bunday muse kerak emas, unga "oddiy ayol" kerak.
O'sha vaqtning jinsiy aloqaga bo'lgan qarashlari ham juda aniq ko'rsatilgan. Ayol allaqachon ko'proq narsaga tayyor, jinsiy aloqadan zavq olishga tayyor, ammo hamma narsa shu qadar tez ro'y beradiki, ayol jinsiy hayotida shunchaki burilish imkoniyati yo'q …
Bir-birini tushunishga urinishlar
Frenk bir necha bor Aprel bilan suhbatlashishga urinadi, lekin u o'jarlik bilan his-tuyg'ular haqida gapirishdan qochadi. Axir uni umuman hissiyotlarning etishmasligi emas, balki ma'nosizligi tashvishga solmoqda. Frenk endi noma'lum joyda yashay olmaydi va qat'iyatlilikni namoyon etadi - natijada sud jarayoni munosabatlarni yanada qizdiradigan janjallarga aylanib boradi.
U shu daqiqalarda aprel qanday azob-uqubatlarga duch kelayotganini bilmaydi. Film davomida u undan iltimos qiladi: "Keling, shunchaki jim turaylik", "Endi bu haqda gapirmaylik", "Menga bir daqiqa sukut saqlang", "Siz gapirishni, gapirishni, gapirishni davom ettirasiz! Sizni qanday jim qilish mumkin? " … Ammo u uning talablariga quloq solmaydi, ularning ahamiyatini tushunmaydi, ularni oddiygina ayol injiqliklari yoki javob berishdan qochish istagi deb biladi.
Uning haqiqiy istaklari va g'alati xatti-harakatlarining sabablarini bilmagan Frank, u bilan qanday qilib rozi bo'lishni boshlash haqida yaxshiroq o'ylamaydi. Parijga utopiya, "ahmoq bolalarcha g'oya" ni tark etish g'oyasini hisobga olgan holda, u baribir bu sarguzashtga rozi bo'ladi - va shu g'oyadan otilib chiqqan aprel kutilmaganda hayotga kiradi.
Aprel ko'chib o'tishga tayyorgarlik ko'rishni juda xohlaydi va bolaligida baxtlidir. Ular yana baxtiyor. U sehr-jodu bilan takrorlaydi: Frank - bu ajoyib inson, u hali uning iste'dodini topmagan. U yana shunday orzu qilingan so'zlarni eshitadi: "Men seni sevaman!"
Ammo ko'chish sanasi qanchalik yaqin bo'lsa, u va'dasini bajarmayotganligi shunchalik ravshanroq bo'ladi. O'zini oqlash uchun u aprel oyidagi homiladorlikni "tartibga soladi", bu esa bu harakatni bekor qilish uchun "yaxshi sabab" bo'ladi. Va targ'ibot bilan birga to'satdan yana bir haqiqat ochiladi: uning har qanday ijodkorlik mavjud bo'lmagan qiziqishsiz ishi umuman nafratlanmaydi, balki unga juda mos keladi. Menga yoqadi, faqat aprelga qadar u buni tan olmaganidan oldin.
Ovozni aqldan ozish
Agar aqldan ozish hayotning ma'nosini izlayotgan bo'lsa, unda ikkalamiz ham yong'oq bo'lsak ham menga baribir. Sizga ham?
Aprel oyida nima sodir bo'layotganini faqat o'sha ovoz muhandisi tushunishi mumkin. Shu sababli, bizning qahramonlarimiz bilan nima yuz berayotganini shafqatsiz, ammo nihoyatda halol aytadigan "ruhiy kasalliklar shifoxonasidan kelgan mehmon" Jon Givingsdir. Matematika doktori, u ruhiy kasalxonada tugadi va elektroshok bilan davolash natijasida mavhum fikrlash qobiliyatini yo'qotdi: "Ular mening hissiy muammolarimdan xalos bo'lishmoqchi edilar, ammo matematikadan qutulishdi …"
Jon aprelni mulklarning tengligi bilan tushunadi, u buni his qiladi: «Nazarimda, u biz gaplashayotgan narsani tushunadigan yagona odam. Biz ham Jon kabi aqldan ozdikmi?"
Jon uchun g'ildiraklar ham so'nggi umid edi: ma'noni qidirib, o'zi psixiatriya shifoxonasiga tushdi - ehtimol, ular buni qila oladimi? Parijga sayohat bekor qilinganligini bilgach, u ko'ngli qolgan holda xitob qiladi: "Men eng xafa bo'lgan haromkashman!"
Jon bilan uchrashuv Frenk va aprel uchun halokatli bo'ladi - u "ildizga qaraydi" va vaziyatni qanday bo'lsa shunday tasvirlaydi. Siz uni alday olmaysiz va uni yopolmaysiz. Jon yuzlarida shafqatsiz haqiqatni qichqiradi, orqaga chekinish uchun hech qanday yo'l qoldirmaydi, chunki ular allaqachon tayyor edilar - shunchaki hamma narsani boricha qoldiring va boshqalar yashaganday yashang. U ularga "chiroyli kichkina uyda o'ynashni" davom ettirish imkoniyatini qoldirmaydi va nihoyat ularni bu illyuziyadan mahrum qiladi. Aqlsiz ovoz muhandisi tez-tez juda ishonarli va induktiv bo'lib, qat'iyatli choralar ko'rishga undaydi.
Yolg'iz qolgan Aprel va Frenk bir-biriga yangi ko'zlar bilan qarashadi va biz ularning bir-birlariga hukmini eshitamiz:
“Siz ayolning bo'sh, qadrsiz qobig'isiz!
Siz shunchaki bir ziyofatda meni kuldirgan bolasiz.
Haqiqat oshkor bo'lgan paytdan boshlab aprel o'layapti. U bir vaqtning o'zida o'z hayotini o'zgartirish umidini va avvalgi kabi yashash qobiliyatini yo'qotadi. Nihoyat u tushgan tuzoqdan qutulishning iloji yo'qligini tushundi.
Biroq, bu voqea shunchalik g'ayrioddiymi? Xo'sh, bizdan kim, hayotimizda hech bo'lmaganda bir marta, tushdan voz kechib, o'zimiz bilan shafqatsiz murosaga kelmagan? Film ijodkorlari murosaga kelishmagan. Fojiali yakun biz uchun ma'nosizlikning tubsiz tubsiz tubini ochib beradi. Ertasi kuni aprel ketadi.
Chiqish
"Siz bu erda ham baxtli bo'lishingiz mumkin …" - Frank sevgilisini ishontiradi. Baxtli bo'lishingiz kerak bo'lgan narsani aniq bilsangiz, mumkin. Agar o'zgarishlar tashqaridan emas, balki ichkaridan boshlasa.
Juda ajoyib - yosh, chiroyli, aqlli, orzu qiladigan, o'ylaydigan tuyulardi, ular shunchaki baxtli bo'lmasliklari mumkin emas edi. Ammo ular o'zlarining "maxsus" baxt-saodatining retseptini bilishmagan va natijada "umidsiz bo'shliq" o'zining halokatli ishini qilgan …
Insonga boshqalardan ko'ra ko'proq berilsa, undan talab ham katta bo'ladi. Sizning barcha maxsus xususiyatlaringiz va iste'dodlaringiz sizga biron sababga ko'ra berilgan, ular amalga oshirishni talab qiladi. Nafaqat o'zingiz va yaqinlaringiz uchun - barcha odamlar uchun. Aks holda, siz azob chekasiz. Shuning uchun hayotning ma'nosini izlash injiqlik va "ongdan qayg'u" emas, bu zarurat, ovoz muhandisi uchun omon qolish uchun imkoniyatdir.
Dunyo o'zgarib ketdi, bugun sizning muhabbatingizni topish va iste'dodlaringizni ro'yobga chiqarish uchun ko'proq imkoniyatlar mavjud. Va hayotning turli sohalarida ayollar o'zlarini jamiyatda anglab etish bilan tezda erkaklar bilan uchrashmoqdalar.
Ammo matematikaning ovoz almashtiradigan narsalar - matematika, musiqa, falsafa, dasturlash, texnologiya zamonaviy odamlarni to'ldirmaydi, xuddi matematik bir paytlar Jon Viggins ovozining jinniligini to'ldira olmadi va himoya qila olmadi. Faqat o'zini va boshqa odamlarni anglash, insoniyatning yagona ruhiyatini ochib berish baxtli taqdirning kafolati hisoblanadi. Agar bu bajarilmasa, biz baxtsiz odamlarning atrofini qayta-qayta ko'rib turamiz, ularning har biri o'zlarining "umidsiz bo'shliqlarida" shoshilishmoqda.
Yuriy Burlanning "Tizim-vektor psixologiyasi" ma'no va baxt yo'lidagi navigator. Faqatgina ulanish kerak. Minglab natijalar.
