Aql-idrok kvadratchasi: mavhum fikrlashning qora maydoni. 3-qism
Malevichning butun ijodiy yo'li - bu jismoniy haqiqatni chetlab o'tishga qodir kuchli ovoz istagi. Abstrakt intellekt rassomni chuqur izlanishga, ko'rinadigan va aniq ko'rinadigan ekran ortiga o'tishga, narsalarning mohiyatiga kirib borishga intilishga undadi …
Rasmning oxiri: qora va oq. 1-qism
Qora kvadrat: ishonasizmi yoki bilasizmi? 2-qism
1927 yilda Kazimir Malevich o'zining yuzga yaqin asarini Varshavadagi shaxsiy ko'rgazmaga, keyin Berlinga olib bordi. To'satdan rassomni SSSRga qaytarib olishdi. Berlinda qolgan asarlar, u chet elga sayohat qilish cheklanganligi sababli, uni ko'tarolmadi. Biroq, o'zi ham tez orada ularni takrorladi. Shunday qilib, qora kvadratning kamida to'rtta versiyasi mavjud.
Oldin rasm har doim asl nusxasini anglatar edi. Biroq, Kazimir Malevich "Qora kvadrat" ni yozib, badiiy asarning ajralmas sifati sifatida o'ziga xoslikni bekor qildi.
Va bu eshitilmagan edi. Replikatsiya qilinayotgan rasm - bu yana bir paradoks, Malevichning soniy dahosining yana bir ixtirosi. Uning yana bir bashorati.
Kelajakni eshiting. Rasm - muomalada
Bugun biz biron bir badiiy asarni mobil telefonga suratga olish, uni bir soniyada dunyoning narigi chetiga yuborish va u erda deyarli sifatini yo'qotmasdan bosib chiqarish imkoniyatidan hayratda emasmiz. 20-asrning boshlarida hech kim badiiy asarlarni cheksiz ko'paytiradigan tasvirlarni yaratish uchun texnik vositalar va keyinchalik raqamli texnologiyalar ularning o'ziga xosligini bekor qiladi deb o'ylamagan edi.
An'anaga ko'ra, badiiy asar bilan uchrashuv tomoshabin uchun alohida muqaddas voqea bo'ldi. Rasmga qarash uning asl nusxasini o'z ko'zim bilan ko'rishni anglatardi. Rasmni texnik jihatdan ko'paytirish juda qiyin bo'lgan. Nusxalarni qo'lda yaratish muallifdan kam bo'lmagan mahorat talab qilar edi va katta hajmlarda imkonsiz edi. Fotosuratlar va texnik reproduktsiya vositalari endigina paydo bo'la boshladi.
Qon tomirining tabiati, bo'yalgan sirtni ishlab chiqish xususiyatlari, u yoki bu rassomga xos bo'lgan koloristik nuanslar badiiy asarning o'ziga xos aurasini yaratdi.
An'anaviy rasmga bo'lgan munosabatimiz har doim ikonka yoki diniy dinning boshqa mavzusiga bo'lgan munosabatimizga o'xshaydi: biz uni tanqidsiz qabul qilamiz, chunki u muqaddas maqomga ega.
Malevichning Qora maydoni deyarli betakrorlikdan mahrum bo'lgan yangi formatdagi asar edi. Haqiqiylik aurasini yo'qotgan asar, shuningdek, o'zining muqaddas mavqeini yo'qotadi - tomoshabinning o'ziga xos munosabati, hurmat, ehtirom.
Ko'paytirish va har qanday ishlab chiqarish ishida bu aura yo'q. Noyob bo'lmagan narsalar bizning hayotimizni to'ldiradi va yaratadi. Bir narsa eskirganida biz ularni qutqarmaymiz, uni osongina boshqasiga almashtiramiz. Bizni bosma ishdan maxsus hislar pillasi ajratmaydi, biz o'zimizni ular bilan teng sharoitda his qilamiz. Shuning uchun biz bunday asarlarning tanqidini to'liq tan olamiz. Biz Mona Lizani tanqid qilmaymiz, hatto rasm umuman yoqmasa ham, lekin kitob muqovasidagi rasmni tanqid qilishimiz mumkin.
Aynan Malevichning Suprematist asarlarini ko'paytirishning osonligi tomoshabinni rassom bilan bir darajaga ko'taradi va rasmning maxsus maqomidagi pillani yo'q qiladi.
20-asr oxiri - 21-asrning boshlarida hatto inson tanasi ham o'ziga xos bo'lmay qoladi: uyali texnologiyalar donor organlarni sun'iy ravishda o'stirish, tana to'qimalarining parchalarini yaratish va almashtirishga imkon beradi. Malevich ushbu voqealardan deyarli yuz yil oldin go'yoki o'zining "Qora kvadrat" surati bilan e'lon qilgan edi: klonlash uchun o'zini o'zi ta'minlamaydigan yagona narsa bu inson ruhi, rassomning fikri.
To'g'ridan-to'g'ri kelajakka. Sizning uyingizda qora kvadrat
Asar qancha tirajga ega bo'lsa, tomoshabinga qanchalik yaqin bo'lsa va uning tomoshabinga ta'siri shunchalik kuchliroq bo'ladi. Parcha-parcha ishlab chiqarishga o'tish asarlar muqaddasligini yo'qotadi, ammo ulkan ta'sirga ega bo'ladi.
Katta tirajlar ko'plab tomoshabinlar bilan aloqada bo'lish va ulkan ta'sirga ega bo'lishga imkon beradi. An'anaviy rasm uchun eski kunlarda bunday qamrab olish mumkin emas edi. Bu erda va u erda bir kishi bilan o'zaro aloqada bo'lgan bosma asar o'zini doimiy ravishda aktuallashtiradi. Suratdagi o'ziga xos atmosfera bo'lgan aura yo'qoldi, ammo ta'sir kuchi bir necha bor ortadi.
Shunday qilib, "Qora kvadrat" ning paydo bo'lishi tufayli tiraj aloqaning yangi tamoyiliga aylanadi. Shu vaqtdan boshlab san'atning barcha asosiy janrlari tomoshabinga ommaviy ravishda ta'sir qiladi. Kinematografiya va televidenie eng muhim ahamiyat kasb etmoqda.
Ommaviy aloqa izchillik, o'xshashlik yaratish uchun zarurdir. Izchillik birlashgan asab tizimi sifatida organizm-jamiyatning muammosiz muammosiz ishlashiga, bir zumda ma'lumot almashinuviga va ichki nizolarni yuzaga keltirmasligiga imkon beradi. Ommaviy aloqa diniy kultga alternativaga aylanmoqda. Ular ulkan mamlakat uchun juda muhim bo'lgan yangiliklarni birlashtiradi, o'qitadi, tushuntiradi, darhol tarqatadi. Ommaviy kommunikatsiya texnologiyalari - takrorlangan bosma tasvirlar va sanoat namunalari, televizion, radio va kino texnologiyalar - aynan o'sha paytda, yigirmanchi asrning dastlabki o'n yilligida rivojlanish uchun kuchli turtki oldi. Malevichning zamondoshi, avangard shoir, dramaturg, mutafakkir va madaniyatshunos Velimir Xlebnikov ommaviy kommunikatsiyalar hodisasini o'zining "Kelajak radiosi" esse-utopiyasida qanday izohlaydi:
Radio cherkovning o'zi hal qilmagan muammoni hal qildi va u har bir qishloq uchun hozirgi maktab yoki o'qish zali kabi zarur bo'lib qoldi.
Insoniyatning yagona ruhiga qo'shilish vazifasi, har kuni mamlakatni qamrab oladigan yagona kunlik ma'naviy to'lqin, mamlakatni ilmiy va badiiy yangiliklar yomg'iri bilan to'liq sug'orish - bu vazifani chaqmoq yordamida radio hal qildi. Qishloqlarning katta soyali kitoblarida Radio bugungi kunda sevimli yozuvchining hikoyasini, kosmosning kasr darajalari haqidagi maqolasini, parvozlarning tavsiflarini va qo'shni mamlakatlar yangiliklarini nashr etdi. Har kim o'ziga yoqqan narsani o'qiydi. Butun mamlakat uchun bir xil bo'lgan bu kitob har bir qishloqda, abadiy kitobxonlar davrasida turadi, qat'iy yozilgan, qishloqlarda jimgina o'qish xonasi."
Xlebnikovning radio haqidagi bahs-munozaralari, xuddi shu kabi fikrlash to'lqinini vujudga keltirishi, "har kim o'zi yoqtirgan narsani o'qiydi" degan oddiy kitob bo'lib qoladi, albatta. Radio ommaviy axborot kanali sifatida shubhasiz birlashdi, umumiy axborot makonini yaratdi, ammo baribir shoir orzu qilgan darajadagi ishtirokni ta'minlamadi. Biroq, taxminan oltmish yil o'tgach, kompyuter har bir uyda paydo bo'lganda, Internet shunday "kitob" ga aylandi.
Velimir Xlebnikov o'zining tashqi qiyofasini oldindan ko'rgan. Xuddi Kazimir Malevich singari o'zining "Qora kvadrat" bilan tasvirlarni cheksiz va bebaho ravishda translyatsiya qilish, ko'paytirish va saqlashga imkon beradigan elektron qurilmalarning qora displeylari davri bashorat qilingan.
Yigirmanchi asrning boshlarida har biri o'z sohasidagi rassomlar, yozuvchilar, ixtirochilar, muhandislar madaniy va ilmiy yutuqlarni, ong inqilobini yaratdilar. Ammo kashfiyotlar va ixtirolar barchaga taalluqli bo'lgan taqdirdagina butun jamiyat hayoti o'zgaradi. Shuning uchun o'sha paytdagi barcha yorqin raqamlar kundalik muammolarni hal qilishga katta e'tibor berishgan, muvaffaqiyat mezonlaridan biri bu ko'payishning maksimal darajada soddaligi va mavjudligi. Ular yangi ijodiy kreditga aylandi.
Masalan, Varvara Stepanova oddiy kundalik va bayramona kiyimlarning eskizlarini yaratdi, ularni har qanday ayol o'zi uchun yarim soat ichida oddiy oshxona sochiqlaridan yaratishi mumkin edi. Aleksandr Rodchenko, Lazar Lissitskiy, Vladimir Mayakovskiy bilan birgalikda tovarlar va xizmatlar uchun reklama plakatlarini tayyorladilar. Mayakovskiy reklama shiorlarini yozdi va rassomlar ular uchun ingl. Lizin yaratdilar, u yorqin, achchiq va jo'shqin bo'lib chiqdi. She'riyat va rassomlik - ikki elita, yuqori janr shahar ko'chalarida va oddiy odamlarning uylarida paydo bo'ldi.
Hozirgacha Sankt-Peterburgda, Lomonosov chinni fabrikasi do'konlarida Malevich va uning talabalari tomonidan 20-asrning 20-yillarida ishlab chiqilgan Suprematist xizmatini sotib olishingiz mumkin.
Badiiy asarlarga nafaqat munosabat, ularni idrok etish, balki rassomning roli ham asta-sekin o'zgarib boradi. Dizayner - bu noyob, buyumlarni yaratadigan hunarmand emas, balki muhandis, dizayner. U takrorlanadigan tizimlar va dizaynlarni yaratadi. Bu rang va shaklga ega odamlarning ongiga katta ta'sir ko'rsatadi, ularning hayoti va atrofini belgilaydi. Bir paytlar Kazimir Malevich orzu qilgan.
Rassomlikning mohiyati tuvalda va ramkada emas, hattoki buyumning tasvirida ham yo'q, xuddi inson mohiyati tanada emas. Rassomning fikri mahorat va reproduktsiya usulidan ko'ra muhimroqdir. San'at mavjud, takrorlanadigan va keng bo'lishi mumkin va bo'lishi kerak. Malevich va uning sheriklarining rasmiy kompozitsiya sohasidagi ishlanmalariga asoslanib, ushbu old shartlar asosida yangi ijtimoiy-madaniy amaliyot vujudga kela boshladi, biz bugun uni dizayn deb ataymiz.
Ovozli haqiqat kosmos. Ochiq suprematizmga kirishish
1903 yilda Konstantin Tsiolkovskiy "Jahon makonlarini reaktiv qurilmalar yordamida o'rganish" maqolasining birinchi qismini nashr etdi, u erda birinchi bo'lib quyosh kosmosida parvozlar imkoniyatini asoslab berdi. Ushbu va keyingi ishlarda olim nazariy kosmonavtika asoslarini yaratdi. Uning g'oyasi reaktiv qo'zg'alishda bo'sh joy bo'ylab sayohat qilish edi.
Ovoz vektorining egasi, rassom Kazimir Malevich, albatta, uning tadqiqotlariga qiziqib qoldi.
20-asrning boshlarida amaliy astronavtika hali mavjud emas edi va kosmos haqida kam narsa ma'lum edi. Birinchi parvoz Yuriy Gagarin tomonidan faqat 1961 yil 12 aprelda amalga oshirildi.
Ammo 1916 yilda allaqachon Kazimir Malevich Suprematist kompozitsiyalarni yozgan bo'lib, unda san'at tarixida birinchi marta vaznsizlikning holatini tarkibiy va kompozitsion jihatdan ingl. Rassom go'yoki tortishish kuchini bekor qildi va ochiq Suprematizmga kirishdi.
Har qanday rasm haqiqatning hissiy tajribasini takrorlashdir. Iqtidorli rassom - bu aniq bajaradigan kishidir. Rasmning tarkibi, xuddi odam singari, yuqori va pastki, chap va o'ng tomonlarga ega. Bizning idrokimizdagi rasm elementlariga tortishish kuchi hayotdagi real narsalarga o'xshab ta'sir qiladi.
Bizning idrokimiz tortishish kuchini moslashtiradi. Har qanday rassom idrokning ushbu hissiy buzilishlari haqida taxmin qiladi. Masalan, varaqning geometrik markazida joylashgan shakl inson ko'zi bilan optik jihatdan o'rtasidan bir oz pastroqda seziladi. Bizning idrokimiz hissiyotlarimizga tortishish kuchini qo'shadi. Ushbu universal qonun har qanday rasmning kompozitsion makonini tashkil qiladi.
Va Kazimir Malevichning Suprematist kompozitsiyalarida yuqori va pastki, o'ng va chap yo'q. Shakllar suzib yuradigan yoki vaznsizlikda osilganga o'xshaydi. Bo'shliq kengaytirilgan va tekislanganga o'xshaydi va yuqori ko'rinishga o'xshaydi.
Bunday kompozitsion tizim birinchi marta paydo bo'ldi. Malevichning ko'plab kompozitsiyalarini o'zgartirish mumkin va ular hech narsani yo'qotmaydi. Bundan tashqari, Malevichning o'zi taniqli "Qora kvadrat" ni aylantira boshlaganida, idrokda u avval xochga, so'ngra aylanaga aylanishini payqadi. Triptix shunday paydo bo'ldi: qora kvadrat, qora xoch, qora doira. Suprematizmning uchta asosiy shakli.
"Qora kvadrat" nafaqat Suprematizmning birinchi shakli, balki rassomlik atomiga ham aylandi. Malevich ushbu rasm bilan har qanday obrazning mohiyatini ochib berdi. Ko'p yillar o'tgach, raqamli texnologiyalar paydo bo'lishi bilan barcha tasvirlar kvadrat shaklidagi ko'plab segmentlardan - piksellardan, raqamli tasvirlarning atomlaridan iborat bo'la boshladi. "Qora kvadrat" - bu birinchi piksel, nol shakllar. Internetning qo'shimcha haqiqatining boshqa tomonida, monitorning qora kvadratida yashovchi tasvirning segmentar tuzilishi haqida birinchi fikr.
Musiqaning maqsadi - sukunat
"Musiqaning maqsadi - sukunat" deb yozilgan Kazimir Malevich daftarining 1923 yildagi birinchi varag'ida. Bu yil rassom o'zining so'nggi "Suprematist ko'zgu" manifestini nashr etdi, unda dunyoning barcha hodisalarini nolga tenglashtirdi.
“Menda ham, mening tashqarimda ham mavjudot yo'q, hech narsa hech narsani o'zgartira olmaydi, chunki o'zgarishi mumkin bo'lgan va o'zgarishi mumkin bo'lgan narsa yo'q.
Farqlarning mohiyati. Dunyo ob'ektivsizlik sifatida.
Ushbu bayonotning grafik analogi rassom Petrogradda "1918-1923 yillardagi barcha yo'nalishdagi rassomlarning rasmlari ko'rgazmasi" da namoyish etgan ikkita bo'sh rasm edi. Rasmlar "Suprematist Mirror" manifesti bilan bir xil tarzda nomlangan.
Qizig'i shundaki, deyarli o'n besh yil oldin, Malevichning do'sti, hamkasbi va homiysi, o'sha davrning yangi san'atining faol namoyandasi bo'lgan Nikolay Kulbin "Bepul musiqa" risolasini yozdi, unda italiyalik futurist bastakorlardan bir necha yil oldin u rad etdi o'n ikki tonna tizimi. Kulbin g'azablanmagan musiqa, chorak ohangli musiqa va atrof-muhit musiqasi kontseptsiyasining muallifi.
Kulbin tabiatning musiqasi tovushlarni tanlashda erkin: yorug'lik, momaqaldiroq, shamol shovqini, suvning chayqalishi, qushlarning sadolari erkinligiga ishongan. Shuning uchun erkin musiqa janrida ijod qiladigan bastakor "ohang va yarim ton bilan cheklanib qolmasligi" kerak. "U chorak ohanglari, sakkizoyoq va musiqani tovushlarni erkin tanlash bilan ishlatadi." Erkin musiqa tabiat musiqasi bilan bir xil qonunlarga asoslanishi kerak. Chorak tonna musiqasining asosiy sifati g'ayrioddiy tovushlar, uyg'unlik, akkordlar, ularning rezolyutsiyalari va ohanglariga mos kelmaydigan kombinatsiyalarni shakllantirish edi. Shkaladagi tovushlarning bunday birikmalariga "yaqin dissonanslar" deyiladi, ularning tovushi oddiy dissonanslardan butunlay farq qiladi. Kulbin, bu musiqaning ekspression qobiliyatlarini, moddiylashish qobiliyatini sezilarli darajada oshiradi, deb hisoblardi.
Birozdan keyin shunga o'xshash g'oyalarni italiyalik futurist Luiji Russolo "Shovqinlar san'ati" manifestida ifoda etdi.
Bir necha o'n yillar o'tgach, amerikalik faylasuf, shoir, bastakor Jon Keyj o'zining "4'33" nomli uch qismli kompozitsiyasini yaratadi, uni birinchi marta pianist Devid Tudor Vudstokda zamonaviy san'atni qo'llab-quvvatlash maqsadida tashkil etilgan Benefit kontsertida taqdim etadi. 1900 yilda ellik ikkinchi yil. Asar yangrayotgan paytda birorta ham ovoz eshitilmadi. Sukunat kompozitsiyaning uch qismiga to'g'ri keladigan uch vaqt davom etdi. Keyin, ta'zim qilib, musiqachilar ketishdi va zal portladi …
Bizning vaqtimizda na sukunat musiqasi va na shovqinli musiqa hech kimni ajablantirmaydi. Raqamli asboblar sizga tovushlarni erkin yozish, yaratish va aralashtirish, ularni tahrirlash, masalan, shovqinlarni olib tashlash imkonini beradi. Hech qanday haqiqiy asbobni eslatuvchi bitta "jonli" ovozsiz elektron musiqa dastlab alohida to'laqonli musiqiy yo'nalishga aylandi, keyinchalik barcha musiqalar ma'lum darajada elektronga aylandi, ya'ni raqamlashtirildi.
Har doim yonimizda
Malevichning butun ijodiy yo'li - bu jismoniy haqiqatni chetlab o'tishga qodir kuchli ovoz istagi. Abstrakt intellekt rassomni chuqur izlanishga, ko'rinadigan va ko'rinadigan narsalarning ekrani orqasida borish, narsalarning mohiyatiga kirib borish istagiga undadi.
Rangni idrok qilish, masalan, sariq rang, agar u turli geometrik shakllarga: aylana, uchburchak, kvadratga tatbiq etilsa, qanday qilib sub'ektiv ravishda o'zgaradi? Ushbu rangga rangsiz (akromatik) ranglar qanday ta'sir qiladi: nima uchun sariq rang oq fonda chiqib, qora rangdan o'ch oladi? Bo'yash joyining ritmi va kattaligi rangning iliqligi va sovuqligining sub'ektiv tuyg'usiga qanday ta'sir qiladi? Bunday savollar Malevichni tadqiqotchi sifatida qiziqtirgan.
Kazimir Malevich nafaqat san'atni, balki bizning hayotimizni ham abadiy o'zgartirdi. Uning rasmlari formuladir. Tasvirni qaytarib olish mumkin bo'lgan ekspresivlik formulasi. Tasvir yo'q, lekin ekspresivlik mavjud.
"Qora kvadrat" ning paydo bo'lishi hayotimizni va ongimizni o'zgartirdi.
Sanoat dizayni, grafik dizayn, moda dizayni, atrof-muhit dizayni - juda ko'p tendentsiyalar, juda ko'p yorqin ismlar. Bugungi kunda dizaynerlar bizning haqiqatimizni to'ldiradigan mavhum rang shakllari bilan uzoq vaqt davomida hech kim ajablanmaydi. Chiroq bo'lib chiqadigan ko'k doira. Katta qizil to'rtburchak displeydagi tugma! Mavhum shakllar bizning dunyomizning bir qismiga aylandi.
Agar Kazimir Malevich bir marta ham "Qora kvadrat" ni yozmaganida va vizual tasvir diktatlaridan shakl va rangni ozod qilmaganida, bularning barchasi sodir bo'lmasligi mumkin edi.
